ACTE I

[1] Pendrillon :

Rideau de faible largeur (2 à 6 mètres), souvent en velours noir, pour cacher les coulisses. Le bas est lesté par une chaîne pour le tendre et on le charge de 1 à 2 centimètres pour l’"asseoir" ou de plus pour le "mettre à genoux" afin d’assurer la continuité avec le plancher et d’empêcher la vue de la lumière derrière.

[2] Manteau d’Arlequin :

Encadrement en draperie traditionnellement rouge ou noire légèrement en retrait du cadre et du rideau de scène, installé de manière permanente, permettant de modifier l'ouverture et la hauteur de la scène. La partie la partie haute mobile s’appelle le lambrequin.

[3] Fluxion :

FLUXION. s.f. Écoulement d'humeurs malignes sur quelque partie du corps. Fluxion froide. Fluxion chaude. Fluxion âcre. Avoir une grande fluxion sur le visage, sur la poitrine, sur le poumon. Mal dont Molière était atteint il en mourra par manque de soin après la quatrième représentation du malade imaginaire sa dernière pièce.

[4] Jean Racine :

Illustre représentant de la tragédie classique, Jean Racine est considéré, avec Molière et Pierre Corneille, comme l'un des plus grands dramaturges français. Orphelin dès son plus jeune âge, l'enfant est recueilli par ses grands-parents puis sa marraine, religieuse au couvent de Port-Royal. Il y reçoit une très bonne formation intellectuelle, faisant de lui l'un des rares écrivains de son temps à pouvoir lire dans leur langue les tragiques grecs, sa principale source d'inspiration. C'est grâce à Molière, alors directeur du théâtre du Palais-Royal que sa première pièce 'La Thébaïde ou les frères ennemis' est montée à Paris. A 27 ans, l'auteur triomphe avec 'Andromaque', un modèle de rigueur classique et de poésie tragique bientôt égalé par 'Phèdre' en 1677. Successeur et surtout rival de Corneille, Racine s'attaque aux sujets romains qui font la renommée du maître : 'Britannicus' en 1669 et 'Bérénice' en 1670 consacrent le nouveau favori des scènes parisiennes. A la demande de Madame de Maintenon, Racine écrit une pièce à sujet biblique, 'Esther', représentée avec succès devant la cour du roi Louis XIV. Janséniste, auteur d'un 'Abrégé de l'histoire de Port-Royal', ses affinités spirituelles lui attirent quelques disgrâces et certaines de ses tragédies comme 'Athalie' ne sont pas présentées au public. Le roi continue malgré tout de le soutenir. Désigné historiographe officiel du souverain, le poète est nommé 'gentilhomme ordinaire de la chambre du roi', un titre honorifique prestigieux, rarement accordé au gens de lettres. Source (http://www.evene.fr/celebre/biographie/jean-racine-3.php)

[5] Jean Baptiste Lully :

Né à Florence, Giovanni Battista Lulli vint en France en 1640 à l’âge de huit ans.   Il était musicien et danseur à la Cour depuis 1652 et en 1664 il collabora pour la première fois avec Molière, sur la comédie-galante La Princesse d’Élide lors des «Plaisirs de l’Île enchantée» à Versailles.   Cette association durerait jusqu’en 1671 et la production de la tragédie-ballet, Psyché. En 1672 Lully détint par un arrêt le monopole des productions opératiques en France.   Il dominait ainsi le milieu musical et établi une académie royale de musique. On le souvent considère comme fondateur de l’opéra français. http://www.site-moliere.com/ressources/lully.htm

[6] Radasse :

Le "rade" désigne le comptoir d'un café ou d'un bar. Au départ, la radasse est donc, elle
aussi, une prostituée, mais pas débutante. Elle serait plutôt sur le retour, assise sur un
tabouret, en train d'attendre sa clientèle en éclusant quelques consommations offertes
par la maison. Il y a chez la radasse quelque chose de très pathétique : on l'imagine
racontant sa vie, le rimmel dégoulinant.
http://www.affection.org/forum/topic.asp?topic_id=35708